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彭中天的博客[中天语思]

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关于我

彭中天,属兔,赣人。毕业于江西财经大学,美国南加州大学(SCUPS)工商管理博士,高级经济师,民革中央经济委员会委员,江西省政协常委,南昌市人大代表,南昌市人民政府参事,北京大学研究员,北京科技大学企业与产业发展研究所副所长,江西省社科院特约研究员,江西省社会主义学院客座教授,文化部艺术品评估委员会委员,北京文化创意产业专家库成员,江西省文联顾问,中国庐山品牌建设总顾问,中国版权共同市场首席顾问、国际版权交易中心总顾问、雅昌艺术网文化顾问,《管理学家》杂志总顾问,科瑞集团创始人、监事会主席

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文化经济发展趋势以及对澳门的启示  

2009-12-19 17:15:48|  分类: 文化产权 |  标签: |举报 |字号 订阅

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文化经济发展趋势以及对澳门的启示

北京大学产业与文化研究所理事长彭中天

继生产力经济学、产业经济学之后,作为21世纪最后一块暴利蛋糕的文化创意产业又进入经济学界的理论视野。逆戈森规律的非物质经济原理对我们最大的启示是在世界财富中心非物质化大转移中,我们要在反思经济学的创新机制中,走出发达国家为我们布下的承接产业递度转移与城市化的误区,选择一条非物质经济、文化创意经济自主创新的跨越发展之路与全球生产方式演进中的产业升级之路。

一、文化经济的由来与发展趋势

文化经济从广义来说是与文化相关联的经济形态的统称。文化和经济历来是联系在一起的。一切经济领域无不包含着文化,文化对经济和社会生活的各个方面又都产生着广泛的影响。文化与经济的日益融合巳成为时代的潮流。我今天说的是狭义文化经济,是特指文化产业、创意产业、版权产业、内容产业及文化创意产业等相关概念。

   追溯狭义文化经济的起源是在十九世纪初,英国人率先提出创意的概念;四十年代兴起于美国,称之为版权产业,分为核心版权产业、部分版权产业、发行业、关联产业四大类;六十年代发展于英国,叫做创意产业,涵盖十三个行业(广告、建筑、艺术和文物交易、工艺品、设计、时装、电影、互动休闲、音乐、表演艺术、出版、软件、广播电视);随后在欧洲盛行,概念趋同于文化产业;八、九十年代传播于亚洲。日本叫内容产业、韩国叫文化产业;在中国泛称文化产业,但各地表述不一,香港、上海称创意产业,台湾、北京叫文化创意产业。北京在“十一五”规划中将文化创意产业列为支柱产业,文化中心舍我其谁;上海率先成立了文化产权交易要素市场,以金融为背景迅速抢占制高点;云南、湖南则喊出了要做文化强省的口号,异军突起、成效显著;河南、江苏、广东、浙江紧随其后正在紧锣密鼓地做文化大省的安排,意在全面赶超、后来居上。文化经济的星星之火,正呈燎原之势。

从发展趋势来看主要有三大特点:一是国际化的趋势。文化创意经济越来越成为国家创新机器与全球竞争战略的选择,国际竞争巳由物质资源的占有转向文化领土与产权的扩张。二是产业化的趋势。文化创意正无孔不入地与各产业进行融合,从而完成由产业链到价值链的提升。三是资本化的趋势。文化与资本的对接是由资本的逐利本性决定。这既说明了文化的价值又说明了资本的眼光。任何产业的发展没有金融与资本的介入是不可想象的。让资本更有文化,让文化更有价值是这一趋势的最好写照。

二、当前的形势与机会

1、金融危机的爆发说明了什么:原有的发展理念、发展模式及增长方式都出了问题,人类想要和地球长期共存,就要降低自身的物质欲望,代之以可持续、可承载的循环经济理念,以精神享受来满足人类更高的追求。从武力竞争到政治竞争,再到经济竞争,最终走向文化竞争是近百年来历史发展的清晰脉络与轨迹,文化经济的到来是历史与现实的唯一选择。

   2、兽首事件教会了我们什么:守旧没有出路,落后就要挨打。文化战略的缺失、业态的陈旧、政策法规的滞后,必然导致市场的被动和主导权的丧失,与其被动防守和封闭,不如积极进攻和变革。以战略对战略;以市场对市场,凭借我国丰富的文化资源和巨大的购买力市场,成为世界文化经济的中心是完全可能与可行的。

   3、“保八”成功及文化产业振兴规划的出台意味着什么:金融危机最大的副产品就是各国无一例外地增发货币,通货膨胀、热钱涌动巳成定局。国内巨额储蓄寻求保值,投资艺术品是正在进行时,国外热钱的趋利本性在我国“保八”成功的背景下涌向中国也是一种必然。抢购价值被严重低估且他们所不具有的五千年文化应视为明智之举。如何因势利导,构筑平台来迎接这次历史机遇是决策者与管理者必须面对的重大课题。

三、文化经济的新业态“文化产权交易”值得澳门关注   

 国家之核在创新,创新之核在文化,文化之核在产权。我国文化市场经过十几年的培育巳有了巨大的发展,伴随而来的是乱象丛生,这问题出在哪里?诸多问题缠在一起就像一团乱麻,剪不断,理还乱,如果以市场角度来分析,无非是从生态、业态、形态三个方面来考量。

    先说生态吧!生态指的是市场环境,以艺术市场为例,法律法规极不健全,信息不对称,缺乏科学的估价体系和权威的保真体系,更缺乏全民参与的保障体系,市场行为的监管极不到位,国有、私有的艺术财产权得不到有效保护,其结果只能用二个字来概括:一是乱,二是假。如果说市场发展前期政府无为而治、任其发展是一种策略的话,现在市场已到了初具规模,并有可能成为新经济的重要组成部分的关键时刻。政府作为营造环境的大师,再不能作为旁观者了,而应该主动介入,规范市场,加强监管,鼓励创新,制定标准,政策配套,立法保障。政府有形之手的适度参与,正是具有中国特色的市场经济,是制度优越性的充分体现。只有基础牢固,文化的大繁荣、大发展才能成其为可能;只有环境优异,文化经济之树才能茁壮成长。

再说业态吧!还是以艺术市场为例,陈旧落后,流动性差,金融介入几乎为零,还是停留在集贸市场、简单店面阶段。好不容易引入拍卖形式,又变形走样,成为了大众艺术品的定价场,成为了少数人暗箱操作的发源地,成为了腐败的温床和洗钱的天堂:拍卖不保真,产权难界定,责任不承担,一二级市场错位。凡此种种,已违害行业的进一步健康发展,让新的参与者望而却步,金融的介入更成为了一个遥远的梦。

三是形态。文化类企业普遍弱小,法人治理结构没有落实,自我约束能力极差,产业分工不明,运动员、教练员、裁判员混为一谈。中介组织不够发达,且缺乏相应的资质认证和行业管理,形式上分散,管理上粗放,诚信度极低,缺乏龙头企业和现代化的专业大市场。

所有这一切,究其根源皆在于产权不明。没有产权就没有正义,又何来道德,二者皆失,焉能不乱!

中华民族有着五千年悠久的历史和灿烂的文化,有着多民族创造、兼融和共构一个伟大文化共同体的辉煌。其文化累积之丰厚、文化形态之多样和文化哲学之深刻,是世界上其他国家少有的。这是一笔怎么估价也不过分的宝贵的文化资源,是我们得天独厚的优势。如何变文化资源为文化财富,关健在于文化版图与文化版权的双向扩张。没有产权的资产是空心化的资产,没有产权的产业是边缘化的产业。对于中国新兴的文化产业来说,从产权入手,启动并整合、包装这些文化资源,就有可能在全球市场的激烈博弈中形成自身独特的竞争力。

于是建立一个“上接政府、下接市场、中间有专家服务体系”的资源集合与配置的第四方平台,一个能让文化创意产品更便捷有效地寻找到投资人的文化产权交易平台就呼之欲出了。这是具有中国特色又符合国情的新业态。北京最早研究,上海率先行动,深圳、天津紧随其后,北京正在奋起直追。2009年,可以称之为“文化产权交易所元年”。 制度经济学、风险流动理论、产权交易理论及金融衍生工具创生理论是其重要的理论支撑。平台的业务定位是:

是受国家及相关部委委托进行文化产权登记(非认证)的专业平台;

是整合文化资产及其相关要素的专业平台;

是制定文化产权交易规则和程序的专业平台;

是为文化企业及文化项目提供投融资等金融服务的专业平台;

是为文化金融产品提供交易结算(股权,收益权,期权,期货,版权等相关的权益)的专业平台;

是为政府及国有控股文化公司的文化采购提供公开公平的招投标服务的专业平台;

是中小型文化企业孵化加速的专业平台;

是实现东西方文化充分交流、交易的专业平台;

是对产业链上利益相关人进行培训与资质认定的专业平台;

它同时必需具有五大功能:1、创造连续性的交易行为;2、产生公平有序的价格;3、与金融对接,增加市场流动性,具有较高的抗风险能力;4、广泛传播交易信息和经济信息;5、保护投资者利益。                     

建立文化产权交易所的意义重大:

它是具中国特色和核心竞争力的文化产业商业模式,是一种因地制宜的创新;

它将成为中外文化交流交易的载体,基于清晰产权的交易体制才可以与境外的交易机构对接,成为扭转中国文化贸易严重逆差的突破口之一;

它是落实国家文化战略和物权法的枢纽工程;

它是文化市场由乱到治的分水岭;

它是整合文化市场要素的制高点;

它将成为文化产业发展的加速器和孵化器;

它是我们通过市场掌握主导权,保障文化安全的重要举措;

总之,让产权和财富明晰起来;让收益和风险流动起来;让金融和大众参与进来,在全球文化经济的新一轮竞争中,通过创新业态,输出标准与价值观,用市场的方式掌握主导权、话语权、定价权是文化产权交易所的出发点,也是落脚点。

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